幻书启世录幻书原著解析：顿感力拉满的《画图百鬼夜行》胧

幻书启世录幻书原著解析：顿感力拉满的《画图百鬼夜行》胧如下：

「角色」

“请问，你能告诉在下一些不为人知的鬼怪传闻吗？”

如果你在任何意想不到的场合（包括但不限于浴室、图书馆、会议室……），遇见了这样一个头上长着鬼角，身穿传统剑道服，腰带上挂着狐面，手中握了一柄比她身高还长的殷红妖刀的紫发美少女，在向你打听鬼怪异闻的消息……

那么不用多想，她一定是全图鉴收集控——幻书《画图百鬼夜行》胧了。

“百鬼夜行！胧，参上！”

破格后的胧，换上了凸显女性美好身段的华丽振袖和服，让她不再像破格前那样，会让某些人（比如我）误认为是一个长相俊美的假小子。

精美的松叶簪与珊瑚簪，将头顶的长发高高束起，由深蓝发带绑成了一个威风凛凛的单马尾。女性化的发型，却也保留住了持剑而舞的胧不输幕府将军的逼人英气。

优雅踩着厚底木屐的她衣带飘展，身边围绕了燃烧得有蓝色鬼火的诡异能面。

大天狗，般若，玉藻前……

胧随身携带着的百鬼账中，不知已经记录下了多少名扬诸州的大妖，或是尚且不为人知的鬼怪神灵。

一心只想探寻鬼怪异闻的胧，是个不折不扣的“全图鉴收集狂”。

钝感力拉满的她，不会关心场合，不会阅读空气，只知道抓住一切机会，向旁人打听自己热爱的异闻信息。

为了完成热衷的事业，心无旁骛追寻秘闻的胧，可以闯进正在使用中的浴室，对馆主语气如常地说出那句“初次见面”。

她也可以紧追莲华上百年，哪怕是擅自钻进人家被窝，也要不懈询问鬼怪故事的后续发展。

但对于自己的过分积极所带给周围人的困扰，胧似乎并无察觉。

难以或者说懒于领悟人情世故的她，也许永远也理解不了“为什么女孩子不能闯进男人浴室”的吧（偷笑）。

在共情方面的迟钝，和在社交方面的知识缺乏，造就了胧时不时会表现出来的脱线言行。

但这种颇有些呆萌的特点，在我看来，反而才是胧小姐的魅力所在。

为了自己心中所爱之物，摒弃一切杂念，执着无畏一路前行。这是世间一切成就了伟大事业的人，必然拥有的可贵品质啊！

期待胧小姐能早日完成自己的百鬼账图鉴，向我们展示出她毕生的杰作有多惊艳吧~

「原典」

《画图百鬼夜行》是日本画家鸟山石燕的一系列作品，完成于安永5年（1781年）。

《画图百鬼夜行》由「上篇·阴」、「中篇·阳」、「下篇·风」3部构成。

这一系列主要描绘了一些超自然的形象，收录范围包括了鬼、妖、灵和怪，其中很多都是鸟山石燕根据日本文学作品、日本民间传说以及日本传统艺术而创作的。这些作品给后来的日本妖怪文化带来了深远的影响。

「作者」

鸟山石燕，本名佐野丰房，生于正德2年（1712年），卒于天明8年阴历8月23日（1788年9月22日），字不详，号船月堂、零陵洞、玉树轩、月窗，江户时代中期的浮世绘画家。

鸟山石燕是江户时代著名的妖怪绘师，本名佐野豊房，承袭与土佐光信同时期的大和绘画师狩野正信、元信父子创立的“狩野派”画风。石燕的弟子中，则包括浮世绘美人画大师喜多川歌麿，歌川流浮世绘创始人歌川豊春。

同时师从俳句大师东流斎燕志学习诗歌。因为安永5年（1776年）完成的《画图百鬼夜行》三部曲的影响，他作为专门的妖怪画家而出名。

鸟山石燕从《和汉三才图会》和传统日本民间故事中搜集了大量素材，并整理成系谱，倾其一生完成了《画图百鬼夜行》、《今昔画图续百鬼》、《今昔百鬼拾遗》、《画图百器徒然袋》这四册妖怪画卷，合共描绘二百零七种妖怪，确立了今日我们所见到的日本妖怪的原型。

（部分内容摘自：维基百科）

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