物华弥新物华弥新1.3器者考据【溪山行旅图】（1）

物华弥新物华弥新1.3器者考据【溪山行旅图】（1）如下：

泱泱华夏，是在历史中熠熠生辉的璀璨星辰。

千年的风霜雨雪在这片古老的土地上写下了无数辉煌的印记。

今天，我们将走近《物华弥新》1.3版本，共同欣赏两位器者【溪山行旅图】【雪景寒林图】。巧合的是两位器者的原型恰好出自一人之手——“范宽”

当北宋绘画繁荣与山川的壮丽相遇，将塑造出独特的水墨风骨。

“不受拘束的山水大师”

范宽，名中正，字中立，宋代绘画大师。性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。

为人豪爽，不受世事拘束，常常隐居于山林之间。

秉承着北宋绘画“师法自然”的根基，早年师从荆浩、李成，后感悟应重视山川观察。遂移居终南太华山中，长期观摩写生，山川气势尽收胸臆，终成一代大师。

“山水画的巅峰”

《溪山行旅图》

现藏于台北故宫博物院

为绢本水墨画

纵206.3厘米，横103.3厘米

【右上角】为著名画家董其昌所写“北宋范中立溪山行旅图”十字。

【正上方】为乾隆皇帝印文“乾隆御贤之宝”

除此之外画幅上还有《嘉庆御览之宝》、《宣统鑑赏》、《宣统御览之宝》等印文

范宽多以家乡陕西关中一带山岳为题材，笔力浑厚，采用全景式高远构图，善用雨点皴和积墨法，塑造“如行夜山”般的沉郁氛围，被誉为“画山画骨更画魂”。

画作呈现出北方山川的壮阔浑厚，气势磅礴。

全景式高远构图:把自然山水景色全都画出来，突出重点部分，适当留白。

雨点皴:长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，它能表现山石的苍劲厚重。

（北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄强”的独特风格。）

积墨法:即层层叠加，在干的墨层上叠加新的磨层来增加层次感。

山川树木在范宽笔下熠熠生辉，独特技法和精妙结构相结合，呈现出壮阔雄浑的意境。勾勒出一个不受拘束，凤仪峭古的范宽。

穿越千年的边角之谜

1958年，彼时台北故宫博物院研究员李霖灿在画幅右下角，怪石山林间发现“范宽”两字

时隔千年，终拨开迷雾。

“范宽”与“溪山行旅图”终于再此重逢！

历史的传承

画作在明代之前已无从考证，明初入宫中，后又流入民间，被董其昌所得。

董其昌:字玄宰，号思白、香光居士，“华亭画派”代表人物，擅山水画。

董其昌更将其称为“宋画第一”

清初，又经收藏家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府收藏。

梁清标:字玉立，一字苍岩，号棠村，一号蕉林。明末清初著名藏书家、文学家，名列“贰臣传”。

解放前夕，该画作随故宫其他珍品被带至台湾，现藏中国台北故宫博物院。

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